《流金歲月》一直在霸占熱搜，因?yàn)閯≈懈患仪Ы鹗Y南孫家破產(chǎn)，蔣父跳樓而達(dá)到高潮。《我的前半生》原班人馬，職場(chǎng)、財(cái)富、情感，把充滿誘惑的都市話題紛紛植入其中，新麗傳媒的眼光，沈嚴(yán)導(dǎo)演的審美，編劇秦雯的話題感，《流金歲月》搶奪收視有備而來(lái)。

該劇曾發(fā)布過(guò)一組黑白格調(diào)雙人海報(bào)，黑與白、虛與實(shí)的結(jié)合，極具電影大片質(zhì)感。《流金歲月》播出至今，劇情內(nèi)外話題被熱議，蔣南孫的原生家庭，朱鎖鎖的職場(chǎng)生活，劇中多樣女性和支線角色的精彩演繹也成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。

套路早被看穿，依舊不過(guò)時(shí)。一部時(shí)尚的都市劇，不能不談感情，更不能不談錢。在財(cái)富的話題上，原著作者亦舒“擅長(zhǎng)”，編劇秦雯更是信手捏來(lái)。

兩個(gè)女性角色勾勒出豐富多彩的財(cái)富鏡像。蔣南孫和朱鎖鎖，一個(gè)是洋房里落難的公主，一個(gè)是弄堂里發(fā)光的美女。一個(gè)外表光鮮，卻是多年承受著重男輕女壓迫的富三代;一個(gè)是寄人籬下，美貌即是資本，是個(gè)獨(dú)自闖蕩職場(chǎng)，渴望命運(yùn)翻盤的女孩。沒(méi)有流俗反目，卻在各自不同的社會(huì)生態(tài)位上彼此扶持，活出不一樣的姿色。

原著有更波瀾的財(cái)富地圖。在上個(gè)世紀(jì)80年代的香港，經(jīng)濟(jì)在騰飛，炒股與炒房盛行，社會(huì)階層走向固化，經(jīng)濟(jì)發(fā)展充滿了機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)。《流金歲月》做了用心的改變，地標(biāo)放置在現(xiàn)代都市上海后，依然充滿了亦舒式的財(cái)富腔調(diào)。

有意無(wú)意間，這種財(cái)富腔調(diào)雖做作，但從不單一。有拒人千里之外的克制，又有無(wú)處安放的張揚(yáng)，介于少女玲瓏與深諳逢場(chǎng)作戲之道之間，朱鎖鎖做事不管對(duì)錯(cuò)，但擅長(zhǎng)權(quán)衡利弊，這是高人一等的情商，和美貌一樣，是積累財(cái)富的技能，是人生可能翻盤的密碼。大小姐養(yǎng)尊處優(yōu)，但財(cái)富時(shí)常面臨動(dòng)蕩。一個(gè)富家千金可以不計(jì)得失，但機(jī)關(guān)算盡的鳳凰男還是被海歸“淘汰”，這是階層的尷尬，也是世俗的不講情面。

茨威格在他的傳記作品《斷頭王后》中所寫(xiě)的，“她那時(shí)還太年輕，不知道命運(yùn)所贈(zèng)送的禮物，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格”。那些都市人最喜歡看的財(cái)富圖紙，往往包羅萬(wàn)象又相當(dāng)復(fù)雜。有情愛(ài)、有生活、有職場(chǎng)，是命運(yùn)、是階層、是標(biāo)簽，藏在言談舉止間，在嬉笑怒罵間，也在人情冷暖間。

亦舒筆下的女性角色多自由、前衛(wèi)，靠氣質(zhì)活著，如今這樣的女性形象越來(lái)越鮮活，也越來(lái)越豐富。與此同時(shí)，相比早年的同名作品，女性群體所面對(duì)的主要矛盾，已經(jīng)不再是如何與同性爭(zhēng)奪異性的青睞，而是如何強(qiáng)大起來(lái)，成為更好的自己。從某種意義上講，這也是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立帶來(lái)的自尊和底氣。這樣的流金歲月才真的不付流金歲月。

關(guān)鍵詞： 《流金歲月》